[ÀÏ°£ÀüºÏ = ÀÌÇý¼÷ ±âÀÚ]
ÀüÁÖ´ë Çѱ¹°íÀüÇבּ¸¼Ò HK+¿¬±¸´ÜÀÌ ¿À´Â 1¿ù 14ÀÏ(±Ý) ±¹Á¦Çмú´ëȸ¸¦ °³ÃÖÇÑ´Ù°í ¹àÇû´Ù.
À̹ø Çмú´ëȸ´Â HK+¿¬±¸´ÜÀÇ 2´Ü°è 1³âÂ÷ ¿¬±¸ ÃßÁø ¹æÇâÀÎ ‘¸öÀÇ °èº¸ÇÐ’°ú ¹ÐÁ¢ÇÑ °ü°è¸¦ °®´Â ¿¬±¸ °á°ú¹°µéÀ» Çѱ¹, Áß±¹, ÀϺ»ÀÇ ÇÐÀÚµéÀÌ ÇÔ²² °øÀ¯ÇÏ´Â ÀÚ¸®ÀÌ´Ù.
Çà»ç´Â ÀüÁÖ´ë Çѱ¹°íÀüÇבּ¸¼Ò HK+¿¬±¸´Ü ´ÜÀå º¯Áֽ ±³¼öÀÇ °³È¸»ç¸¦ ½ÃÀÛÀ¸·Î 1ºÎ´Â ÀÌ´ë½Â(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö, 2ºÎ´Â Àå¼ø¼ø(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö, ±×¸®°í 3ºÎ´Â ¹®°æµæ(ÀüÁÖ´ë) ±³¼öÀÇ »çȸ·Î ÃÑ 8°³ÀÇ ¹ßÇ¥¿Í Åä·ÐÀÌ ÁøÇàµÈ´Ù.
Á¦1ºÎ ‘¸öÀÇ Á¦µµÇÐ’: (1) ¿Õ»þ¿À¹Ö(èÝüûÙ¥: Áß±¹ »óÇÏÀÌ´ë) ±³¼ö°¡ ¡¸COVID-19: ±Û·Î¹ú À§±âÀÇ ´ë±Ô¸ð ¿¹½À(COVID-19£ºîïϹêËÏõîÜÓÞ规Ù¼预æÑ)¡¹À̶õ ÁÖÁ¦·Î ¹ßÁ¦ÇÏ°í, °íÀç¿ø(°¡Å縯´ë) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÀ» ´ã´çÇÑ´Ù. (2) Àüº´¹«(°¸ª¿øÁÖ´ë) ±³¼ö´Â ¡¸ÀÏÁ¦°Á¡±â »çÇüÁ¦(ÞÝúýð¤)¿Í ±× ´ã·Ð¡¹À̶ó´Â ÁÖÁ¦·Î ¹ßÁ¦ÇÏ°í, º¯ÀºÁø(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÇÑ´Ù.
Á¦2ºÎ ‘±Ù´ë Àΰ£°ú ¸ö’: (3) ÀÌ¿¬¼÷(ÀϺ» È÷ÅäÃ÷¹Ù½Ã´ëÇÐ) ±³¼ö°¡ ¡¸¾Ó°¡ÁÖ¸Á°ú ¹Î¼Ó¹ÌÇÐ : À̾ÖÁÖÀÇ ¹Ù¶÷¸ÂÀÌÃã°ú ±× »Ñ¸®·Î¼ÀÇ ÇѼºÁØ°ú ÇÑ¿µ¼÷(Ethno-Aesthetics and Engagement : On Yi Aeju’s Dance of the “Winds in Open Arms” and Its Roots in Han Sŏngjun and Han Yŏngsuk)¡¹¸¦ ¹ßÁ¦ÇÏ°í, Åä·ÐÀº È«¼º´ö(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ ¸Ã¾Ò´Ù.
(4) ±è±ÍºÐ(ÀϺ» ±¹¸³ÇѼ¾º´ ÀÚ·á°ü) ¼±»ýÀÌ ¡¸ÀϺ»³» ÇѼ¾º´ ¿ä¾ç¿ø¿¡ ÀÖ¾î¼ÀÇ ÀçÀÏÁ¶¼±ÀÎ ¿©¼º(ìíÜâ国内«Ï«ó«»«óÜ»Öûå×ᶪ˪ªª±ªëî¤ìíðÈàØìÑÒ³àõ)¡¹À̶ó´Â ÁÖÁ¦·Î ¹ßÇ¥ÇÏ°í, ÀÌÁ¤¿í(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÀ» ´ã´çÇÑ´Ù. (5) ±èÀ±Á¤(ÀüºÏ´ë) ±³¼ö°¡ ¡¸Çѱ¹ ±Ù´ë ¼ö¿µº¹ÀÇ µîÀå°ú ½ÅüÀÇ½Ä º¯È¡¹¶ó´Â ÁÖÁ¦¸¦ ¹ßÁ¦ÇÏ°í, ¹Ú¼±¿µ(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÇÑ´Ù.
Á¦3ºÎ ‘¸ö¿¡ °üÇÑ À¯±³Àû ´ã·Ð’: (6) ÀÌÇâÁØ(Àü³²´ë) ±³¼ö°¡ ¡¸À¯ÇÐÀÇ ¸ö°ú ¸¶À½, ±×¸®°í ¾î¸Ó´Ï -½ÅÃ¼ÈµÈ ¸¶À½(Embodied mind)ÀÇ °üÁ¡¿¡¼-¡¹¸¦ ¹ßÇ¥ÇÏ°í, ÀÌ°æ¹è(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÇÑ´Ù. (7) ¼Á¤È(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ ¡¸ÇѸ» ±³°ú¼¿¡ ³ªÅ¸³ ¼ö½Å·Ð ¿¬±¸¡¹¸¦ ¹ßÁ¦ÇÏ°í, ½Å»óÈÄ(ÇÑÁß¿¬) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÀ» ¸Ã¾Ò´Ù. (8) ÀüÁ¾À±(ÀüÁÖ´ë) ±³¼ö°¡ ¡¸ÀÇÁöÀûÀÎ °Í°ú ºñÀÇÁöÀûÀÎ °Í, ±×¸®°í À¯±³ÀûÀÎ °Í¡¹À» ¹ßÇ¥ÇÏ°í, ¼ÕÀ±¶ô(µ¿±¹´ë) ±³¼ö°¡ Åä·ÐÀ» ´ã´çÇÑ´Ù.
Çѱ¹°íÀüÇבּ¸¼Ò HK+¿¬±¸´Ü °ü°èÀÚ´Â “À̹ø ±¹Á¦Çмú´ëȸ¸¦ ÅëÇØ ‘À¯±³¹®ÈÀÇ Å»±¸Ãà, ´ë¾ÈÀû ¼ºÂû’À̶ó´Â ÁÖÁ¦·Î ÇöÀçÀÇ Àΰ£°ú °øµ¿Ã¼¿¡ ´ëÇÑ »õ·Î¿î »çÀ¯ÀÇ °¡´É¼ºÀ» ¸ð»öÇÒ °ÍÀÌ´Ù.”¶ó°í ¸»Çß´Ù.
< ÀúÀÛ±ÇÀÚ © ÀÏ°£ÀüºÏ ¹«´ÜÀüÀç ¹× Àç¹èÆ÷±ÝÁö >